98601
A LATIN TREASURE,
MEDLEY
*
K. Mark
Een
vlotte medley met Zuidamerikaanse ritmen, waarbij alle registers aan bod
komen. Zeer geschikt voor het zgn. na de pauze programma of voor openlucht
concerten.
*Copacabana, Coffee & Castagnets, Consuelo's Love Theme, Child's Anthem,
Carnaval.
-----
Ein flottes Potpourri mit südamerikanischen Rhythmen, alle Register kommen an die Reihe. Sehr geeignet für das sogenannte „Nach der Pause Programm“ oder für Freiluft - Konzerte.
-----
*
Copacabana, Coffee & Castagnets, Consuelo’s Love Theme, Child’s
Anthem, Carnaval
A fluent medley with South American rhythms, in which all sections in
the band get a chance. Very suitable for the so-called after the interval
program or for open-air concerts.
97201
A MERRY CHRISTMAS & A HAPPY NEW YEAR, MEDLEY *
F. Thingnæs
Een
kerstmedley van de meest bekende Amerikaanse kerstliederen, gearrangeerd
door Frode Thingnaes. Speciaal geschreven voor een concert van de Noorse
Army Band voor de Mid West International Band and Orchestra Clinic in
Chicago 1996.
*
Santa Claus is coming to town, Jingle Bells, Frosty the snowman, Winter
Wonderland.
-----
Ein Weihnachtspotpourri der bekanntesten amerikanischen Weihnachtslieder, arrangiert von Frode Thingnaes. Speziell geschrieben für ein Konzert der norwegischen Army Band, für die Mid West International Band and Orchestra Clinic in Chicago 1996.
-----
*
Santa Claus is coming to town, Jingle Bells, Frosty the snowman, Winter
Wonderland.
A Christmas medley of the most famous American Christmas songs, arranged
by Frode Thingnaes. Specially written for a concert of the Norwegian Army
Band for the Mid West International Band and Orchestra Clinic in Chicago
1996.
97414
A TRIBUTE TO GEORGE GERSHWIN, MEDLEY *
G. Gershwin, arr. K. Mark & G. Buitenhuis
Een
tophit van Gershwins meest fascinerende melodieën met o.a. Summertime,
I've got rhythm, Strike up the Band, Swannee, An american in Paris, Wonderful.
Dit is een 12 minuten durende medley met extra aandacht voor één
solo trompettist en drummer (of drie drummers).
*
(incl. drumsolo) I've got rhythm, Strike up the band, Swannee, Nice work
ifyou can get it, The blues from 'An American in Paris', Wonderful, Strike
up the band.
-----
Ein Tophit aller am meisten faszinierenden Melodien von Gershwin, wobei unter anderem Summertime, I‘ve got rhythm, Strike up the Band, Swannee, An american in Paris, Wonderful. Dieser Potpourri dauert 12 Minuten, mit extra Aufmerksamkeit für ein Solo für Trompete und einen Schlagzeuger (oder drei Schlagzeuger).
-----
*
(including drumsolo) I’ve got rhythm, Strike up the band, Swannee,
Nice work if you can get it, The blues from ‘An American in Paris”,
Wonderful, Strike up the band.
A big hit of Gershwins most fascinating melodies with a.o Summertime,
I’ve got rhythm, Strike up the Band, Swannee, An american in Paris,
Wonderful. This medley takes 12 minutes with special attention to the
solo trumpet-player and drummer (or three drummers).
97101
AL
PIEMONTE
C.A. Pizzini
Het werk "Al Piemonte" is geïnspireerd op het verhaal van de prachtige natuur en het werken in de wit-gloeiende hitte in deze mooie streek aan de voet van de bergen. De romeine inwoner componeerde dit werk tijdens één van zijn langere verblijven in Piemonte. De compositie is beschreven in een analytisch artikel van Attilio Cimbro (gepubliceerd in de "Rassegna Dorica" van februari 1941), waaruit de volgende passage is overgenomen. In het eerste van de drie verhalende delen is vastgelegd wat Pizzini zo in Piemonte aantrok: de grote aspiraties en worstelingen, samengesteld tot een schitterende glorie van de schoonheid van de bergen en dalen en de vruchtbaarheid van de streek. Tot slot de vlijt en volharding van de mensen en hun onvermoeide werken op het veld en in hun kantoren.
In
het eerste deel "Insegne gloriose" (insegna = banier,
uithangbord) heeft het thema in de trompetten en trombones een feestelijk
karakter.Met terugkerende, geheel of gedeeltelijke, cycli in alle drie
de delen verwarmt hij de atmosfeer.
Zo wordt "Insegne gloriose" puur onderhoudend, met het karakter
van een herinnering en een wenk, de verrukking opwekkend van het berglandschap.
In het tweede deel "Notturno sulle Alpi" (nacht op de alpen) maakt zich een zingende melodie los met als principe een sopraan saxofoon, waarin later de klarinetten en hoorns een andere melodie laten vervloeien. Dit wordt intenser herhaald in een mooi crescendo. De zeer karakteristieke fragmenten van het specifieke thema van "Notturno" vervolmaken uiteindelijk de zingende lijn in achtereenvolgens de klarinet, hobo, hoorn en fluit.
Het derde deel "Macchine e cuori" (machines/auto's en harten/karakters) begint met een volhardend hameren in de bassen, waarbovenop dissonanten in de trombones in één lijn neerdalen. Vervolgens beweegt zich een heftige zin die terugkeert bij de spieren van de robuste, vasthoudende dagloner. De chromatische toonladders in de lichte instrumenten en hoorns completeren het deel tot een duizelingwekkend gevoel van één brok energie, van koortsige activiteit. Naar het einde toe is het polichrome geraas van de fabriek superieur boven de zingende lijn: meer dan alle eerdere zinnen accentueerden, blijkt het beginthema van dit drieluik de compositie af te sluiten met een apotheose.
-----
Carlo
Alberto Pizzini, am 22. März 1905 in Rom geboren, bildete sich zunächst
als Elektromechaniker aus, um dann im Alter von 20 Jahren sich endgültig
der Musik zuzuwenden, die er vordem nur in seiner Freizeit gepflegt hatte.
Er studierte Komposition bei den Professoren Dobici und Respighi, um am
Konservatorium von Bologna das Meisterdiplom zu erlangen. Es folgten weitere
Studien und Auszeichnungen, u.a. am Konservatorium in Rom, wo ihm der
Preis des Erziehungsministeriums zugesprochen wurde (1931).
Er komponierte Sonaten für Klavier, für Klavier und Violincello,
Lyrische Suiten für Gesang und Klavier, Sarabande und Fuge für
Streichquartett, verschiedene Werke für Kinder, Bühnenmusik
und Hörspielmusik zum Drama von Giuliano Leggeri (RAI 1951).
Sinfonische Werke: Sinfonie in c-moll; die sinfonische Dichtung “Die
Dolomiten”; die Musik über die römische Landschaft; das
sinfonische Triptychon “An den Piemont”; das Divertimento mit
Variazionen “Die Grotten von Postumia”; die sinfonische Begleitmusik
zum Film “Unser Brot”, sowie weitere Werke für Film und
Radio.
Im Jahr 1942 verleiht die Königliche Akademie Pizzini einen Ermunterungspreis
für sein kompositorisches Wirken, welches von zahlreichen Institutionen
des In- und Auslandes wiedergegeben wird. Ebenso im Jahr 1942 wir Pizzini
Mitglied der Königlichen Akademie Santa Cecilia in Rom und ist auch
heute noch Mitglied dieser Akademie.
1948 wird der Komponist Mitglied des Zentralkommitees für das Heilige
Jahr und wirkt in der Kommission für Kirchenmusik mit.
Im Jahr 1949 wird Pizzini vom Nationalen Erziehungsministerium von Frankreich
in würdigung seines Werkes zum “Officier d’Académie”
ernannt und 1955 wird dem Komponisten vom Bundespräsidenten der Bundesrepublik
Deutschland der Deutsche Verdienstorden verliehen.
Zu seinem sinfonischen Triptychon “An den Piemont” wurde Carlo
Alberto Pizzini von den historischen Begebenheiten und durch die Naturschönheiten
der piemontesischen Landschaft inspiriert in welcher der Komponist längere
Zeit lebte. Die Komposition wird eindrücklich illustriert in einem
eingehenden Artikel von Attilio Cimbro (in der “Rasenga Dorica”
vom Februar 1941), aus welchen der folgende Abschnitt zitiert sei:
“ Was Pizzini vor allem zu der piemontesischen Landschaft hingezogen
hat, ist die interessante Geschichte, die ruhmreichen Kämpfe der
Helden, dann die Schönheit der Berge und fruchtbaren Täler,
der Fleiss und die Lebhaftigkeit der Menschen des Piemonts.
Im ersten Bild “Ruhmreiche Fahnen” (insegne gloriose) bringen
uns die Posaunen und Trompeten eine festliche Atmosphäre.
Im ganzen ablauf des Zyklus (gesamthaft und im Einzelnen gesehen), ist
diese Atmosphäre vernehmbar, immer wieder an eine Erinnerung oder
ein Ereignis der Berglandschaft anklingend, um schliesslich mit einer
Apotheose an die Arbeit bei Fiat zu enden.
Das Thema wird von einer weitausholenden, melodischen Linie dominiert
und einer Episode im Marschtempo.
Im Largo “Nachtszenen in den Alpen” (notturno sulle Alpi) wird
die Melodie grösstenteils vom Sopraan Sax geführt (welches von
einer Holzsatz begleitet wird), dann wieder, nach einem Crescendo, wieder
intensiv von den Posaunen aufgenommen. Die charakteristischsten Fragmente
des “notturno” beenden den Schluss in melodisch successiven
Linien der Klarinetten der Oboe, der Streicher und der Solovioline.
Der dritte Satz “Maschinen und Herzen” (la fonderia della Fiat)
beginnt mit insistenten Basstönen, aus welchen sich dissonante Posaunenakkorde
entwickeln. Es schliesst sich eine wichtige Phrase an, die die elementare
Muskelkraft der Arbeiter darstellt. Die chromatischen Stufen der Instrumente
ergänzen das Bild, das eine rasende Energie und eine fieberhafte
Aktivität wiedergibt. Gegen den Schluss wird das vielfarbige Beben
der Maschinen von medodischen Linien übertönt: es erscheint
zum Abschluss wieder das Anfangsthema des Triptychons und kling in einer
Apotheose aus.”
-----
The piece “Al Piemonte” is inspired on the story of the splendid
nature and working in the white-burning heat in this beautiful district
at the bottom of the mountains. The Roman inhabitant composed this work
during one of his longer stays in Piemonte. The composition is described
in an analytic article of Attilio Cimbro (published in the “Rassegna
Dorica” of February 1941), from which the following passage is taken
over. In the first of the three parts is recorded to what Pizzini felt
attracted to in Piemonte: the big aspirations and struggles, composited
to a brilliant glory of the beauty of the mountains and valleys and the
fruitfulness of the district. Finally the application and persistency
of the people and their untired works on the field and in their offices.
In the first part “Insegne gloriose” (insegna = banner, sign-board)
the theme in the trumpets and trombones has a festive character with completely
or partly returning cycli. In all three parts he warms the atmosphere.
“Insegne gloriose” will be entertaining, with the character
of a memory and a hint, stimulating the delight of the mountain landscape.
In the second part “Notturno sulle Alpi” (night in the Alps)
a singing melody develops with as principle a soprano saxophone, in which
later the clarinets and horns melt a different melody. This will be repeated
more intensive in a beautiful crescendo. The very characteristic fragments
of the specific theme of “Notturno” finally perfects the singing
line in successively the clarinet, oboe, horn and flute.
The third part “Macchine e cuori” (machines/cars and hearts/characters)
begins with a persistent hammering in the basses, above which discords
in the trombones come down in one line. Further a violent sentence move
which returns by the muscles of the robust, persevering day-labourer.
The chromatic scales in the “light instruments” and horns complete
the part to a dizzy feeling of one piece energy, of feverish activity.
To the end the polychrome noise of the factory is superior above the singing
line: more than all previous sentences accented, the begining theme of
this triptych appears to close this composition with an apotheosis.
97401
ALLA TURCA *
W.A. Mozart, arr. H.E. de Graaff
Mozart's
beroemde Turkse Mars voor hout-orkest met eventueel een String Bass.
*
solo voor klarinetten
-----
Mozarts
berühmter türkischer Marsch für Holzorchester mit eventuell
einen String Baß.
* Solo für Klarinetten.
-----
*
solo for clarinets
Mozart’s famous Turkish march for wood orchestra with if necessary
a String Bass.
97102
ALSO SPRACH ZARATHUSTRA
R. Strauss, arr. G.D. Buitenhuis
De bekende fanfare uit R. Strauss zijn Zahrathustra. Zeer geschikt als opening van een concert of soortgelijk optreden
-----
Die bekannte Fanfare aus Zarathustra von R. Strauss. Sehr geeignet als Konzertbeginn oder etwas derartiges.
-----
The well-known fanfare from R. Strauss’ Zarathustra. Very suitable as a concert opening or a similar performance.
97202
AMERICAN BOLERO
trad. , arr. K. Mark
Een origineel Amerikaans volksliedje in afwisselend 3 / 4 en 2 / 2 maat met het zgn. Bolero ritme van Ravel. Een werkje waarin alle registers in de één of andere solovorm aan het woord komen.
-----
Ein originelles amerikanisches Volkslied in wechselndem 3/4 und 2/2 Takt mit dem sogenannten Bolero Rhythmus von Ravel. Ein Musikstückchen, in dem alle Register irgendeiner Soloform an die Reihe kommen.
-----
An original American folk-song in various 3 / 4 and 2 / 2 time with the so-called Bolero rhythm of Ravel. A piece of music in which all registers get a chance in one or other solo form.
98101
BALLET SUITE NO. 4 *
D.Shostakowitch, arr. G.D. Buitenhuis
Een
driedelige compositie van Dmitri Shostakovitch.
Deel 1: Introduction. Twee prachtige langzame thema's die eerst apart
en later samen worden geëxponeerd. Zeer geschikt als zelfstandig
langzaam klassiek werk.
Deel 2: Waltz. De variant op zijn zo beroemde 2nd Waltz uit de 2nd
Jazz Suite. Erg leuk met ballet, maar kan ook als solo voor orkest voor
of na de pauze worden gespeeld.
Deel 3: Scherzo. Dit deel heeft als basis 6/8 maat, het zgn. Tarantelle
ritme. Een wervelend gebeuren met veel techniek, speciaal voor de houtblazers.
Dit deel kan evenals de andere twee delen ook als zelfstandig werk worden
uitgevoerd. * Alle delen zijn los verkrijgbaar.
-----
Eine
dreiteilige Komposition von Dmitri Shostakovitch.
Teil 1: Introduktion.
Zwei prachtvolle langsame Themen, die erst separat und später zusammen
ausgeführt werden. Sehr geeignet als selbständiges, langsames
klassisches Musikstück.
Teil 2: Walz.
Die Variante auf seinen so berühmten 2. Walzer aus der 2nd Jazz Suite.
Sehr schön mit Ballett, aber kann auch als Solo für Orchester
vor oder nach der Pause gespielt werden.
Teil 3: Scherzo
Dieser Teil hat als Grundlage einen 6/8 Takt, den sogenannten Tarantella
Rhythmus. Ein wirbelndes Geschehen mit viel Technik, speziell für
die Holzbläser. Dieser Teil kann ebenso wie die anderen zwei Teile
auch als selbständiges Musikstück ausgeführt werden.
* Alle Teile sind separat erhältlich
-----
A
three piece composition of Dmitri Shostakovitch
Part 1: Introduction
Two splendid slow themes which first are exponated separate and later
together.
Very suitable as independent slow classical work.
Part 2: Waltz
The variant at his so famous 2nd Waltz from the 2nd Jazz Suite. Very pleasant
with ballet, but this part can also be played as solo for orchestra before
or after the interval.
Part 3: Scherzo
This part has as basis 6/8 time, the so-called Tarantella rhythm. A whirling
event with much technique, especially for the woodplayers. Just like the
two other parts, this part can be performed independently.
97402
BANANA BOAT SONG
*
E.Darling/B. Cary/A. Arkin, arr. G.D. Buitenhuis
De opvolger van Opus for Trumpet. Harry Bellafonte maakte deze song wereldberoemd. Nu de solo voor uw solotrompettist. De moeilijkheidsgraad voor de trompetsolo is 5, de begeleiding is graad 3. Zeer geschikt als zgn. "uitsmijter".
* solo voor trompet, 5e graad
-----
*
Solo for Trumpet
The successor of Opus for Trumpet. Harry Bellafonte made this song world-famous.
The solo for your trumpet player. The difficulty grade for the trumpet
solo is 5, the accompaniment is grade 3. Very suitable as final number.
97203
BEFORE THE PARADE PASSES BY
J. Herman, arr. G.D. Buitenhuis
De bekende parademars uit de film "Hello Dolly". Nu gearrangeerd voor 4 trombones solo met 2 x bongo's, waarna het tutti orkest deze meldoie als mars herhaald.
-----
Der bekannte Parademars aus dem Film „Hello Dolly“. Jetzt arrangiert als Solo für 4 Posaunen mit zwei Bongos, wonach das ganze Orchester diese Melodie als Marsch wiederholt.
-----
The well-known parademarch from the film “Hello Dolly”. Gert Buitenhuis arranged this title for concert band especially for the Marineband of the Royal Netherlands Navy. It starts with the percussion group (bongo’s, tom toms). Four or eight trumpet players play the main theme in close harmony, after which the whole orchestra repeats this melody as a quick march.
20609
BEFORE THE PARADE PASSES BY (Trumpet Intro)
J. Herman, arr. G.D. Buitenhuis
Gert Buitenhuis maakte voor de Marinierskapel der Koninklijke Marine een
arrangement van deze titel voor de Nationale Taptoe Breda. Het begint
met licht uit, spot aan en driekt ziet en hoort men de slagwerkers (bongo’s,tom
toms. Vier of acht trompettisten spelen het hoofdthema in een close harmonie.
Het orkest neemt dit over in een snel marstempo.
97103
BELLS OF FREEDOM
G.D. Buitenhuis
Fanfare voor 6 trompetten en 3 trombones. Klassieke opening voor de zgn. fanfare hetgeen overgaat in het tuttie orkest met Beethoven zijn wereldberoemd geworden thema uit de 9e symfonie "Alle Menschen werden Brüder", waarna de fanfare met Bell-noten het slot tot een groot imposant geheel maakt.
-----
Fanfare für 6 Trompeter und 3 Posaunen. Klassisches Eröffnungsstück für die sogenannten Fanfaren, welches dann übergeht in das vom ganzen Orchester gespielten, weltberühmt gewordenen Thema aus Beethovens neunter Sinfonie „Alle Menschen werden Bruder“, wonach die Fanfare mit Bell-Note das Ende zu einem großen imposanten Ganzen macht.
-----
Fanfare for 6 trumpets and 3 trombones. Classical opening for the so-called fanfare which changes to the tutti orchestra with Beethoven’s worldfamous theme from the 9th symphony “Alle Menschen werden Brüder”, after which the fanfare with Bell-notes makes the end to a great imposing uniformity.
99201
BIZET IN SWING
G. Bizet, arr. K. Mark / G.D. Buitenhuis
George Bizet componeerde twee Arlésienne Suite’s. Gert Buitenhuis
en Koos Mark kombineerden twee deeltjes uit deze suite’s met een
traditioneel klassiek begin.
De basis na de inleiding is een medium swing ritme door de Drumset opgezet
met daar opvolgend het zgn. laag koper (trombones, baritons, bastuba’s).
In de herhaling komt dan de klassieke omspeling in het zgn. houtorkest
erbij. Dit wordt voortgezet met een Dixieband in een andere toonaard en
uitgebreid met het gehele orkest als Bigband. Aan het einde
hiervan komt een Dal Segno met wederom de Drums en het laag koper overgaand
in een Coda waarin alle ensembles nog eens aan bod komen.
-----
George
Bizet komponierte zwei „Suites Arlésienne“. Gert Buitenhuis
und Koos Mark kombinieren zwei kleine Teile aus diesen Suiten mit einem
traditionellen klassischen Anfang. Die Grundlage nach der Einleitung ist
ein medium Swingrhythmus, vom Schlagzeug eingesetzt, mit darauffolgend
die sogenannten tiefen Blechbläser (Posaunen, Baritons, Baß-Tuba’s).
In der Wiederholung kommt dann das klassische Spiel des sogenannten Holz-Orchesters
hinzu. Dann geht es weiter mit einer Dixieband in einer anderen Tonart
und, erweitert mit dem ganzen Orchester, dann als Bigband. Zum Schluß
kommt ein Dal Segno, abermals mit dem Schlagzeug und den tiefen Blechbläsern
übergehend in ein Coda, in welchem alle Ensemble’s nochmal an
die Reihe kommen.
-----
George
Bizet composed two Arlésienne Suites. Gert Buitenhuis and Koos
Mark combined two parts from these suites with a traditional classical
opening.
The basis after the opening is a medium swing rhythm, set up by the drums,
followed by the so-called low brass (trombones, baritones, bass tubas).
In the repeat the classical play style will be followed by the so-called
wood orchestra. This is prolonged with a Dixieband in another key and
is enlarged with the whole orchestra as Bigband. At the end of this, there
is a Dal Segno with once again the drums and the low brass, changing into
a Coda in which all ensembles get a chance once again.
97403
BOHEMIAN RAG
*
Traditional, arr. G.D. Buitenhuis
Solo
voor 4 trombones in dixieland stijl. Dit werkje is nog steeds de toegift
van Chris Barber. Het is dan ook in zijn opdracht voor zijn orkest en
harmonie-orkest gearrangeerd. Het kan eventueel ook met één
trombone solo.
*
solo voor (4) trombone(s)
-----
Solo
für 4 Posaunen im Dixieland Stil. Dieses Musikstückchen ist
noch immer die Zugabe von Chris Barber. Es ist dann auch in seinem Auftrag
für sein Orchester und für Harmonie-orchester arrangiert worden.
Es kann eventuell auch mit einem Posaunensolo ausgeführt werden.
* Solo für (4) Posaune(n)
-----
* Solo for (4) trombone(s) Solo for 4 trombones in dixieland style. This work is still the encore of Chris Barber. It has been arranged in his order for his orchestra and concert band. It can also be played with one solo trombone.
97404
BRITISH SEA SONGS
*
Traditional, arr. G.D. Buitenhuis
Een Schotse dans in de bekende 6/8 maat, gevolgd door een real voor klarinetten tutti. Toonsoort C voor de klarinetgroep. Leuk als afwisseling in een na de pauze programma of voor een lunchconcert.
-----
Ein schottischer Tanz im bekannten 6/8 Takt, gefolgt von einem real für alle Klarinetten. Tonart C für die Klarinettengruppe. Schön als Abwechslung in einem Programm nach der Pause oder für ein Lunchkonzert.
-----
*
Solo for clarinets
A Scottish dance in the well-known 6/8 time, followed by a real for clarinets
tutti.
Mode C for the clarinet-group. Pleasant as a variation in an after the
interval program or for a luncheon concert.
99101
BRUYÈRES
C. Debussy, arr. R. Buurink en G.D. Buitenhuis
Bruyères is één van de meest bekende preludes van
Claude Debussy. Het is allemaal erg ingetogen van klank. Na de opening
door de klarinetsolo komt het houtorkest direkt in een akkordiek in tegenbeweging
van hoog tot laag in een prachtige klankkleur naar voren. Het zogenaamde
preluderen is in dit werkje zeer toepasselijk aan de fluit toebedeeld.
-----
Bruyères ist eine der bekanntesten Prelüden von Claude Debussy. Es ist anspruchslos vom Klang. Nach der Eröffnung durch das Klarinettensolo kommt das Holz-Orchester sofort in einem Akkorde in Gegenbewegung von hoch bis tief in einer prachtvollen Klangfarbe nach vorne. Das sogenannte Präludieren ist in diesem Musikstück sehr passend der Flöte zugeteilt.
-----
Bruyères is one of the most famous preludes of Claude Debussy. The sound is very modest. After the opening of the clarinetsolo, the wood orchestra comes directly forward in a chord in a reaction from high to low in a beautiful timbre. The so-called prelude is very apposite doled out to the flute.
20601
CANADIAN JAZZ WALTZ
E. Graf
Een eenvoudig thema op een fantastische manier geïnstrumenteerd met
een lichte begeleiding, kenmerkend voor een jazz waltz. De opening jaagt
als het ware het interval reine kwart omhoog met een groot crescendo,
waarna als contrast de trompetgroep (met sordine) het thema presenteert.
Vrijwel alle registers worden in afwisselend staccato – legato van
dit thema voorzien. Een echte jazz waltz.
-----
A simple theme which is arranged in a phantastic way with a light accompaniment, characteristic for a jazz waltz. The opening consists of a motif of two notes (quart) which follow eachother like a crescendo, after which as a contrast the trumpet group (with sordine) presents the theme. Almost all registers are provided with this theme by turns staccato – legato. A real jazz waltz.
99202
THE CANDY MAN
L. Bricusse / A. Newly, arr. F. Tingnæs
Dit Frode Thingnaes arrangement is in een swingstijl met de bekende achtste punt zestiende of beter gezegd in een twaalf achtste maat geschreven. Het refrein kan zowel instrumentaal als vocaal worden weergegeven. Het kan ook als swingmars voor een show worden gebruikt.
-----
Dieses Arrangement von Frode Thingnaes ist in einem Swing Stil mit dem bekanten Achtel Punkt Sechzehntel oder besser gesagt, im Zwölf-Achteltakt geschrieben. Der Refrain kann sowohl instrumental als auch vokal ausgeführt werden. Kann auch als Swing Marsch für eine Show gebraucht werden.
-----
This arrangement of Frode Thingnaes is written in a swing style with the
well-known eighth point sixteenth or in other words written in a twelve/eighth
time. The chorus can be rendered as well instrumental as vocal. It can
also be used as a swing march for a show.
Deze
compositie van César Franck is origineel voor kerkorgel. De componist
geeft in de orgelpartij precies aan hoe hij de diverse registers wil laten
klinken. Gert Buitenhuis maarkte er geheel volgens deze registeraanwijzingen
een prachtige bewerking voor harmonie-orkest van. Zeer geschikt als rustpunt
in uw concertprogramma.
*
solo voor klarinetten
-----
Diese Komposition von César Franck im Original für Kirchenorgel. Der Komponist gibt genau an, wie er die verschiedenen Register klingen lassen will. Gert Buitenhuis machte davon ein prachtvolles Arrangement für Harmonieorchester. Sehr geeignet für Ihr Konzertprogramm.
-----
This composition of César Franck is original for church organ. The composer indicates exactly in the organ part how he would let sound the various stops. Gert Buitenhuis made, according to this stop indication, a splendid arrangement for concert band. Very suitable as a restpoint in your concert program.
97405
LE CARNEVAL DE VENICE
*
C. Tyler, arr. G.D. Buitenhuis
Deze
overbekende melodie wordt meestal als soloconcert gebruikt. Deze bewerking
is voor 3 trompetten of Flügelhorns / Bugels/Baritons/Eb-Bas. Eerst
in de normale 3 / 4 maat gevolgd door een swingend 4 / 4 gedeelte.
*
trompet trio
-----
Diese
weltberühmte Melodie wird meistens als Solokonzert ausgeführt.
Dieses Arrangement ist für 3 Trompeten oder Flügelhörner/Bügelhorner/Baritons/Es-Baß.
Am Anfang im 3/4 Takt und danach in einem swingenden 4 / 4 Takt.
* Trompeten - Trio
-----
*Trumpet
solo
This generally known melody is mostly used as solo concerto. This arrangement
is for 3 trumpets or Flügelhorns/bugles/baritones/E-flat tuba. First
in the normal 3 / 4 time followed by a swinging 4 / 4 part.
99203
CELEBRATIONS TUNE
K. Mark
Het gebruikelijke “Happy Birthday” wordt door de harmonieorkestleden
veelal voor aanvang van een repetitie t.g.v. bijvoorbeeld een verjaardag
gespeeld. Om de muzikanten die dit moeten ondergaan een wat aangenamer
klinkend harmonieorkest te bieden, schreef Koos Mark deze
“Happy Birthday” als inleiding gevolgd door een up tempo ritme
met wat solomaten voor slagwerk en bv. trompetten om het geheel een wat
feestelijker karakter te geven.
-----
Das gewöhnliche „Happy Birthday“ wird von den Mitgliedern des Harmonie-Orchesters meistens vor Anfang einer Probe zum Beispiel anläßlich eines Geburtstags gespielt. Um das Harmonie-Orchester für die Musiker, denen dieses gilt, etwas angenehmer klingen zu lassen, hat Koos Mark dieses „Happy Birthday“ als Einleitung geschrieben, gefolgt von einem „up tempo“ Rhythmus mit einigen Solotakten für Schlagzeug und beispielsweise Trompeten, wodurch das Ganze einen etwas festlicheren Charakter bekommt.
-----
The
usual ÒHappy BirthdayÓ is played by the members of the band, mostly at
the beginning of the rehearsal on the occasion of, for example, a birthday.
To present a pleasant sounding wind band, Koos Mark wrote this ÒHappy
BirthdayÓ as an introduction followed by an up tempo rhythm with some
solos for percussion and for example trumpets to give the whole a festive
character.
20701
CHA-CHA MEXICALIA
J. Michael
Het Cha-Cha ritme staat in deze titel centraal, echter het orkest
speelt nogal syncopisch afgewisseld met kwartentriolen, waarbij het typische
doorgaande Cowbell ritme het nooit af laat weten. Dit werk behoort tot
de “Build up your Band Series”.
-----
The title of this piece suggests the rhythm of the cha-cha which plays a central role in the piece. However, it is scored with a lively syncopation alternating with quarter triplets, featuring the typical insistent, rhythmic accompaniment of the cow bell. This piece is part of the "Build Up Your Band Series".
98401
/ F98401
CHANGING MOODS
K. Mark
Een solo voor vier trombonisten met een gebruikelijk swing thema
gevolgd door de onvermijdelijke glissandi in alle vier de stemmen.
Het middengedeelte is in een slow tempo met de eerste trombone als
solist en in de herhaling unisono tutti. Het Dal Segno gaat over in het
gebruikelijke Coda waarin elke solist op zijn beurt moet wachten of zoals
je ook kunt zeggen alleen gedurende twee maten aan bod komt.
-----
Ein Solo für vier Posaunen mit einem gewöhnlichen Swing Thema gefolgt von den unvermeidlichen Glissandi in allen vier Stimmen. Der Mittelteil ist ein „slow“ Tempo mit der ersten Posaune als Solist und in der Wiederholung unisono tutti. Das Dal Segno geht in das gewöhnliche Coda über, in welchem jeder Solist darauf warten muß, bis er an der Reihe ist, oder, wie man auch sagen könnte, nur während zwei Takten an die Reihe kommt.
-----
A solo for four trombone players with a usual swing theme, followed by the unavoidable glissandi in all four parts. The middle part is in a slow tempo with the first trombone as a soloist and in the repeat unisono tutti. The Dal Segno changes into the usual Coda in which every soloist has to wait for his turn or in other words: only get a chance during two times.
99701
CLASSICAL TANGO
J. Michael
Build up your Band series
Uit de “Build up your Band Series” komt deze klassieke tango.
Het is een origineel 4/4 tango ritme met een eenvoudige speelse beweeglijke
melodie gevolgd door een kleurrijke tweede fase in een rustig thema.
------
Aus den „Build up your Band Serien“ kommt der klassische Tango. Es ist ein origineller 4/4 Tangorhythmus, eine einfache, spielerische, bewegliche Melodie, gefolgt von einer farbenreichen zweiten Phase in einem ruhigen Thema.
-----
From the ÒBuild up your Band SeriesÓ comes this: Classical Tango. It is an originally 4/4 Tango rhythm with a simply playfully lively melody, followed by a colourful second phase in a quiet theme.
97301
CONCERTINO FOR TUBA AND WIND BAND
F. Thingnæs
Een driedelige doorgecomponeerde compositie voor Bastuba. De inleiding bestaat uit een typisch Noors rustgevend thema attaccu gevolgd door deel 1 Jazz Waltz. Het orkest worde hierin zeker niet vergeten. Deel 2 is een rustige slow melodie quasi blues attaccu gevolgd door deel 3 quasi Presto. Een originele compositie voor bastuba en harmonie-orkest.
-----
Eine dreiteilige durchkomponierte Komposition für Baßtuba. Die Einleitung besteht aus einem typisch norwegischen, beruhigendem Thema attacu, und danach kommt Teil 1 Jazz Walzer. Das Orchester wird dabei sicher nicht vergessen. Teil 2 ist eine ruhige Melodie quasi Blues attacu. Teil 3 ist quasi presto. Eine originelle Komposition für Baßtuba und Harmonieorchester.
-----
A tripartite composition for bass tuba. The introduction consists of a typical Norwegian restful theme attacu followed by part 1. Jazz Waltz. The orchestra is certainly not forgotten. Part 2 is a calm slow melody quasi blues attacu followed by part 3 Quasi Presto. An original composition for bass-tuba and concert band.
99702
DANCE OF LIGHTS
J. Michael
Build up your Band series
Uit de “Build up your Band Series” komt deze Dance of Lights.
Het is bedoeld om het orkest in een zgn. snel tempo toch lichtvoetig te
laten spelen met een fraai kort staccato met een gesyncopeerde akkordiek.
Het geheel wordt door de rhythm sectie ondersteund.
-----
Aus den „Build up your Band Serien“ kommt dieser „Dance of Lights“. Hierin wird beabsichtigt, das Orchester in einem sogenannten schnellen Tempo doch leichtfüßig spielen zu lassen, mit einem schönen kurzen Staccato mit einem synkopierten Akkorde. Das Ganze wird unterstützt von der Rhythmus-Abteilung.
-----
From the ÒBuild up your Band SeriesÓ comes this: Dance of Lights. It is meant to let the orchestra play light-footed in a fast tempo with a beautiful short staccato with a syncopated chord. Support comes from the rhythm section.
97406
DANSE DES MIRLITONS
*
P.I. Tschaikowsky, arr. G.D. Buitenhuis
Dit
is een trio voor fluiten in de originele toonsoort met een ondersteunende
ritmische begeleiding in de trombones en slagwerk. Ook de saxofoongroep
heeft hierin een groot aandeel.
*
trio voor dwarsfluit
------
Ein
Trio für Flöte in der originellen Tonart mit einer unterstützenden
rhythmischen Begleitung in den Posaunen und dem Schlagzeug. Auch die Saxophongruppe
hat einen großen Anteil hierin.
* Trio für Querflöte.
-----
This famous Spanish dance from the “Swan Lake” ballet, starts directly in the famous 3 / 4 time with the also famous castanets as rhythmical accompaniment. The theme in minor has a typical Spanish rhythmic and changes into a calm second theme in major for two voices. The final part is very rhythmic with recurring notes.
98102
DANSE ESPAGNOLE FROM "SWAN LAKE"
P.I. Tschaikowsky, arr. G.D. Buitenhuis
Deze beroemde Spaanse dans uit het “Zwanenmeer” ballet begint
direkt in de beroemde 3 / 4 maat met de even beroemde castagnetten als
ritmisch gegeven voor de begeleiding. Het thema in mineur is typisch Spaans
in de ritmiek en gaat over in een rustig tweede thema in majeur met een
consequente tweestemmigheid. Het slotgedeelte is weer erg ritmisch met
repeterende noten.
-----
Der berühmte spanischen Tanz aus dem „Schwanensee“ Ballett fängt gleich an in dem berühmten 3 / 4 Takt mit den ebenfalls berühmten Kastagnetten als rhythmischer Begleitung. Das Thema in Moll ist im Rhythmus typisch spanisch und geht in ein ruhiges zweites Thema in Dur über mit einer konsequenten Zweistimmigkeit. Die Schlußphase ist wieder sehr rhythmisch mit sich wiederholenden Noten.
97701
DULCISSSIME
*
C. Orff, arr. G.D. Buitenhuis
Dit is een bewerking voor sopraan en orkest van de prachtige melodie uit Carl Orf's "Carmina Burana". Dit werk is indertijd geschreven voor de wereldberoemde Poolse sopraan Elzbièta Schmytka.
* solo voor soprano
99703
DREAMING SHADOWS
J. Michael
Build up your Band series
Uit de “Build up your Band Series” is dit het meest rustige werkje waarin de melodie in een prachtige harmonische zetting voor een mooie afwisseling zorgt tussen hout en koper en verder voor de balans en zuiverheid zeer goed controlerend werkt voor de orkestleden en de dirigent.
Dies ist das ruhigste Musikstück aus den „Build up your Band Serien“, in welchem die Melodie in einem prachtvollen harmonischen Arrangement für eine schöne Abwechslung zwischen Holz- und Blechbläsern sorgt. Für die Mitglieder des Orchesters und den Dirigenten wirkt dies sehr gut als Kontrolle für Gleichgewicht und Sauberkeit.
-----
From the “Build up your Band Series” is this the most calm piece in which the melody, in a beautiful harmonic arrangement, cares for a beautiful variation between wood and brass and for the balance and purity it works very controlling for the members of the orchestra and the conductor.
20602
/ F20602
ELLO
BOGZ
M. Remmers
Alt-saxofonist Benjamin Herman, bekend o.a. van de New Cool Collective met zijn op boogaloo georiënteerde muziek, heeft ooit een stuk geschreven getiteld “Ello Mum”, waar Henk Meutgeert een big bandarrangement van maakte in een New Orleans stijl, compleet met tuba. Bij het horen van dit stuk dacht Maino Remmers meteen aan een fanfare- of harmonieorkest. Dus als reaktie op dit “Ello Mum” besloot hij toen een stuk te schrijven in de stijl die typisch is voor Benjamin (boogaloo) gezet voor blaasorkest met de titel: “Ello Bogz”, waarbij Bogz een bijnaam voor Benjamin is en de titel zou dan een antwoord zijn van zijn moeder.
-----
Alto-saxophonist Benjamin Herman, well-known from the New Cool Collective and his boogaloo-oriented music once composed a piece entitled "Ello Mum". Henk Meutgeert wrote an arrangement for big band in the New Orleans-like style featuring the tuba. When Maino Remmers heard the piece, he was immediately inspired to compose a piece for windband entitled "Ello Bogz" in the style so typical of Benjamin (Boogaloo). Bogz being his nickname, the title is taken from a form of address Benjamin's mother used with him.
97702
ELLE A FUI
*
J. Offenbach, arr. G.D. Buitenhuis
Ook deze prachtige aria voor sopraan en orkest is bewerkt voor Elzbièta Schmytka. Dit werk is zeer geschikt voor promenade concerten.
* solo voor soprano
97703
ET INCARNATUS EST
*
W.A. Mozart, arr. G.D. Buitenhuis
Deze
sorpaan aria uit Mozart's is eigenlijk een samenspel van sopraan - fluit
- hobo en fagot, ondersteund door het houtorkest met hoorns. Een buitengewone
compositie.
*
solo voor soprano
-----
Diese
Sopranarie von Mozart ist eigentlich ein Zusammenspiel von Sopran –
Flöte – Oboe und Fagott, und wird unterstützt durch das
Holzorchester mit Hörnern. Eine außer-gewöhnliche Komposition.
* Solo für Sopran
-----
* solo for soprano
These soprano aria from Mozart is properly an ensemble playing of soprano
– flute – oboe and bassoon, supported by the wood-orchestra
with horns. An extraordinary composition.
98501
/ F98501
FESTIVAL
MARCH
G.D. Buitenhuis
Een traditionele mars in 2 /4 maat met een opening op de zgn. dominant. Een typisch Russische mars, fel in de ritmiek en in een hoge toonaard met een beweeglijk trio en marziaal slot.
-----
Ein traditioneller Marsch im 2 /4 Takt mit einer Eröffnung in der sogenannten Dominante. Ein typische russische Marsch, scharf in der Rhythmik und in einer Hochtonart mit einem beweglichen Trio und einem Schluss im Marschtempo.
-----
A traditional march in 2 / 4 time with an opening on the so-called dominant. A typically Russian march, fierce in the rhythmic and in a high key with a lively trio and a marching end.
20101
FINALE SYMPHONY NO. IV
P.I. Tschaikowski, arr. G.D. Buitenhuis
P.I. Tschaikowski zijn grote orkestwerken als Capriccio Italien en Ouverture 1812 worden vaak en graag door harmonie-orkesten gespeeld. Dat bracht Gert Buitenhuis op het idee zijn spetterende Finale van de Symphony no. IV voor harmonie-orkest te instrumenteren, zonder aan de instrumentatie van Tschaikowski’s prachtige houtklank (fluit/hobo/clarinet/fagot) te komen. Met het behoud van deze kenmerkende Tschaikowski kleuren en in de originele toonaard behoort dit zeker tot één van de hoogtepunten in de Mythen Hollanda catalogus 2000/2001.
-----
P.I. Tschaikowski's large pieces for band, such as Capriccio Italien and Overture 1812, are often performed by windbands. This inspired Gert Buitenhuis to arrange an instrumentation for windband of the exciting and energetic Finale from Tschaikowski's Fourth Symphony. Having skilfully transcribed it for the band, he was able to keep the wonderful sound of the woodwinds (flute, oboe, clarinet/bassoon) in Tschaikowski's instrumentation. The characteristic Tschaikowski colours and the original tonality definitely make this piece one of the highlights of the Mythen Hollanda Catalogue 2000-2001.
97407
FLIGHT OF THE BUMBLE BEE
*
R. Korsakow, arr. G.D. Buitenhuis
Deze hommelvlucht nu eens niet voor één trompet, maar voor een koperkwartet bestaande uit vier gelijke * solo-instrumenten zoals bijv. 4 trompetten / bugels / cornetten / baritons of jawel bastuba's!
-----
Dieser Hummelflug, diesmal nicht nur für eine Trompete, aber für Blechbläser: vier gleiche * Solo Instrumente wie zum Beispiel 4 Trompeten / Bügelhörner / Kornette / Baritons / oder Baßtubas
-----
These bumblebee flight, not only for one trumpet, but for a brass quartet existing of four equal solo instruments like for example 4 trumpets/bugles/cornets/baritones or bass-tubas.
98402
FOR YOUR EYES ONLY
B. Conti, arr. F. Thingnæs
Bill Conti’s melodie werd vooral bekend door de James Bond film “For
your eyes only”. Deze rustige melodie kan zowel instrumentaal als
vocaal ten gehore worden gebracht. De keuze is aan u, ofwel soprano sax
of tenor sax als solist ofwel hoorn / bugel/bariton. Het kan ook in combinatie.
Alle diverse solopartijen zijn opvraagbaar.
-----
Bill Conti‘s Melodie wurde besonders bekannt durch den James Bond Film „For your eyes only“. Diese ruhige Melodie kann sowohl instrumental als auch vokal zur Aufführung gebracht werden. Sie haben die Wahl, entweder Sopran-Saxophon oder Tenor-Saxophon als Solist, oder Horn/Bügelhorn/Bariton. Man kann es auch kombinieren. Alle verschiedenen Solopartien sind erhältlich.
-----
Because of the James Bond movie “For your eyes only”, Bill Conti’s melody became famous everywhere. This calm melody can be played as well instrumental as vocal. The choice lies with you, either soprano saxophone / tenor saxophone as soloist or horn/bugle/baritone. It is also possible in combination. All various solo parts are available.
97304
GYPSY AIRS *
P. de Saresate
Deze
solo voor viool en orkest nu voor Bariton en harmonie-orkest. Bewerkt
voor de wereldberoemde fameuze Euphoniumspeler Steven Mead.
*
solo voor euphonium / bariton
-----
Dieses
Solo für Violine und Orchester jetzt für Bariton und Harmonie-Orchester.
Arrangiert für den weltberühmten, fantastischen Euphoniumspieler
Steven Mead.
* Solo für Euphonium / Bariton
-----
*
solo for euphonium / baritone
This solo for violin and orchestra now for baritone and concert band.
Specially arranged for the worldfamous euphonium player Steven Mead.
97408
HIGH SCHOOL DIXIE (Dixieband)
J..P. Sousa, arr. G.D. Buitenhuis
Deze J.P. Sousa mars is nu aangevuld met een dixieland band. Ook het orkest heeft een duidelijke rol in dit werk.
-----
Dieser J.P. Sousa Marsch ist jetzt ergänzt mit einer Dixieland Band. Auch das Orchester hat eine deutliche Rolle in diesem Musikstück.
-----
This J.P. Sousa march is now completed with a dixieland band. The orchestra has also a clear role in this work.
97409
HORA STACCATO * Heifetz/Dinicu, arr. G.D.
Buitenhuis
Een
hora is een snelle dans die voortkomt uit de zigeunermuziek, meestal voorafgegaan
door een czardas. Deze hora nu voor 2 - 4 - 6 of 8 (wat u wilt) trompetten
/ cornetten / flügelhorns solo met harmonie-orkest begeleiding.
*
solo voor trompetten
-----
Eine
Hora ist ein schneller Tanz aus der Zigeunermusik, der meistens einem
Czardas vorausgeht. Diese Hora jetzt für 2 – 4 – 6 oder
8 (was Sie wollen) Trompeten / Kornette / Flügelhörner Solo
mit Begleitung eines Harmonie-Orchesters.
* Solo für Trompeten
-----
*
solo for trumpets
A hora is a fast dance which originates from the gypsy music, mostly preceded
by a czardas. This hora now for 2 – 4 – 6 or 8 (what you want)
trumpets/cornets/ flügelhorns solo with the accompaniment of concert
band.
98103
HUNGARIAN DANCE - CZARDAS
P.I. Tschaikowsky, arr. G.D. Buitenhuis
Deze dans staat karakteristiek haaks op de Danse Espagnole. Hier begint
het orkest statig en tutti met een klankvolle inleiding in majeur.
De Czardas gaat dan verder in een piano dynamiek afwisselend mineur –
majeur gevolgd door de onvermijdelijke Hora. Kenmerkend hierin is de tamboerijn.
-----
Dieser Tanz steht charakteristisch im Lot zum Tanz Espagnole. Das Orchester fängt feierlich tutti mit einer klangvollen Einleitung in Dur an. Der Czardas geht dann weiter in einer Klavierdynamik abwechselnd in Moll und Dur, gefolgt von der unvermeidlichen Hora. Charakteristisch in diesem Musikstück ist das Tamburin.
-----
This dance stands characteristic square to the Dance Espagnole. The orchestra begins stately and tutti with a sonorous introduction in major. The Czardas proceeds in a piano dynamic varied minor-major followed by the unavoidable Hora. Characteristic in this is the tambourine.
97601
I'M A BRASSBAND
Coleman/Fields, arr. K. Mark
Dit werkje is een ode van de zangeres Wencke Mire voor blaasorkest. Koos Mark bewerkte deze melodie voor harmonie-orkest en maakte het geschikt voor zowel marching als concert band.
-----
Dieses Stück ist eine Ode an die Sängerin Wencke Myrre für Blas-Orchester. Koos Mark arrangierte diese Melodie für Harmonie-Orchester, wodurch sie sowohl für Marching Band als auch für Konzert Band geeignet ist.
-----
This work is an ode to the vocalist Wencke Myre for wind band. Koos Mark arranged this melody for wind band and made it suitable for as well marching as concert band.
20603
IN A LATIN MOOD, MEDLEY
K. Mark
Koos Mark heeft wederom een prachtige selectie gemaakt van latijnsamerikaanse
melodieën, die eigenlijk allemaal voor zich spreken. Van You’d
be so nice to come home tot en met Tico Tico. Het begint als samba en
na het Tico Tico gaat het naadloos over in een Bequine, The Breeze and
I gevolgd door een spetterende finale.
-----
Koos Mark arranged another wonderful composition of well-known Latin-American melodies; from "You'd be So Nice To Come Home" to "Tico Tico". It starts as a samba, and after "Tico Tico", leads into a beguine, "The Breeze," and then builds to an energetic and exciting finish.
98301
INTRODUCTION & RONDO FOR FRENCH HORN
J.W. Kalliwoda, arr. G.D. Buitenhuis
Dit soloconcert voor French Horn heeft zoals enkele andere
soloconcerten van Kalliwoda een thema als introductie gevolgd door een
rondo. Oorspronkelijk is dit werk geschreven voor Cor de Chasse (jachthoorn)
en later door de komponist zelf herschreven voor Cor Chromatique (chromatische
hoorn). De dialoog tussen hoorn en fagotten is kenmerkend voor deze kompositie.
-----
Dieses Solokonzert für French Horn hat wie einige andere Solokonzerte von Kalliwoda ein Einführungsthema gefolgt von einem Rondo. Dieses Musikstück ist original geschrieben für Cor de Chasse (Jagdhorn) und ist später vom Komponisten für Cor Chromatique (chromatisches Horn) umgeschrieben worden. Der Dialog zwischen Horn und Fagott ist charakteristisch für diese Komposition.
-----
Like some other solo concerts of Kalliwoda, this solo concert for French Horn has a theme as introduction followed by a rondo. This work is originally written for Cor de Chasse (hunting horn) and later rewritten by the composer for Cor Chromatique (chromatic horn). Characteristic in this composition is the dialogue between horns and bassoons.
20604
IT’S ONLY A PAPER MOON
H. Arlen, arr. Frans Absil
Geologisch gezien is de maan een stuk rots (‘a piece of rock’).
Hetzelfde geldt voor dit eigentijdse arrangement: de standard onderging
een metamorfose in een rock-kostuum, met bijbehorende syncopische ritmiek,
koperaccenten en kwarten-akkoorden. Die laatste horen we reeds in de introductie,
een 6/8 fugato, gebaseerd op het hoofdthema. Essentieel voor een goede
uitvoering is een strakke ritmetandem van basgitaar en drums, met een
significante bijdrage van het keyboard (arpeggios) en slaggitaar. De eerste
chorus begint in [B] en laat ons horen hoe een traditionele 32-maten melodie
met eigentijdse technieken verwerkt kan worden. In [G] volgt een vrij
middendeel, dat door stapeling van een aantal lagen naar een hoogtepunt
voert. In [H] begint de tweede chorus, die na een kort coda met een laatste
climax afsluit. Parafraserend op originele songtekst geldt voor deze versie:
“the sky is the limit if you believe in me”.
-----
Geologically speaking the moon is a piece of rock. The same holds for this contemporary musical arrangement: our paper moon shows a new face with rock style elements such as syncopated rhythms, brass accents and chords in fourths. These can already be heard in the introduction, a 6 / 8 fugato based on the main theme. A good performance of this piece requires a capable rhythm section, with close interlocking of bass guitar and drums and significant support from keyboard (arpeggios) and rhythm guitar. The first chorus starts in [B] and reveals the application of modern techniques to a traditional 32 measures song. A free middle section starts in [G], piling a number of musical layers and leading to a climax. The second chorus starts at [H], with another climax after a brief coda. Using a modified quote from the lyrics we might describe this piece as: “the sky is the limit if you believe in me”.
20501
KINIZSI MARCH
J. Fucik, arr. V. Sekulka
Kinizsi is misschien wel door zijn mineur toonaard en statigheid wat minder
geschikt als zgn. loopmars. Dit heeft veel meer het karakter van een openingsmars
van bv. een concert met grote akkoorden en in de techniek veel unisono.
Zoals gezegd zeer geschikt als opening of als afsluiting van een concert.
-----
Kinizsi might seem less a "march" because of its serious character and the fact that it is composed in a minor key. This piece opens, however, in the spirit of a march with grandiose chords and various sections of the band playing in unison. It is, therefore, very appropriate as a concert opener or the final number.
99205
KLESMER
E. Graf
Eddy Graf verzamelde een aantal Jiddische volksmelodieën en heeft
gezocht naar een afwisseling tussen in- en extrovert in tempo en melodie.
Steeds meer en meer komt deze Joodse volksmuziek in het hedendaagse repertoire
maar voren. De klarinetsolo speelt hierin een belangrijke rol, maar deze
instrumentatie is vooral bedoeld om alle zgn. hoofdregisters één
of meerdere melodieën te laten spelen.
-----
Eddy Graf sammelte eine Menge Jiddischer Volksmelodien und hat nach einer Abwechslung zwischen introvertiert und extrovertiert in Tempo und Melodie gesucht. Diese jüdische Volksmusik kommt tritt dem heutigen Repertoire mehr und mehr in den Vordergrund. Das Klarinettensolo spielt in diesem Musikstück eine wichtige Rolle, aber der Sinn dieser Instrumentation ist in der Hauptsache, alle sogenannten Hauptregister eine oder mehrere Melodien spielen zu lassen.
-----
Eddy
Graf collected some Yiddish folk melodies and looked for a variation between
in- and extrovert in tempo and melody. This Jewish folk music is found
more and more in the present repertoire.
The clarinetsolo plays an important role in this, but this instrumentation
is especially meant to let play all the so-called headstops one or more
melodies.
99704
LATIN BRASS
J. Michael
Build up your Band series
Uit de “Build up your Band Series” is dit de meest vrolijke
en ritmisch aanstekelijke melodie in Latinvorm nl. de samba. U kunt het
slagwerk rustig uitbreiden met o.a. Claves / Maracas / Tamboerijn etc.
-----
Aus
den „Build up your Band Serien“ ist dieses Stück die fröhlichste
und rhythmisch ansprechendste Melodie in Latinform, nämlich der Samba.
Die Schlagzeug-Gruppe kann u.a.mit Claves/Maracas/Tamburin usw. erweitert
werden.
-----
From
the “Build up your Band Series” is this the most cheerful and
rhythmic catching melody in Latin form namely the Samba.
You can enlarge the percussion with among others claves/maracas/tambourine
etc.
98602
LATIN MERENGUE
E. Graf
De merengue is een dans die veelal voorkomt op de “Caribbean”.
Het wordt meestal op een penny whistle gespeeld met begeleiding van bv.
een steelband Eddy Graf koos voor de piccolo vanwege zijn chromatiek en
penetrante geluid.
-----
Der
Merengue ist ein Tanz und kommt meistens auf den „Caribbean“
vor. Er wird meistens auf einer „Penny Whistle“ gespielt mit
Begleitung von beispielsweise einer Steelband.
Eddy Graf wählte die Pikkolo Flöte wegen ihrer Chromatik und
ihrem durchdringenden Klang.
-----
*
Solo for piccolo
The merenque is a dance which appears frequently in the “Caribbean”.
It will mostly be played on a penny whistle with accompaniment of for
example a Steelband. Eddy Graf chose the piccolo because of his chromatic
and penetrating sound.
98603
LATIN MOOD
E. Graf
Een prachtige ballad voor alt saxofoon. De solist kan hierin al zijn kunnen
tonen, in klankkleur en speelmanier van zijn saxofoon. Ook is er ruimte
voor improvisatie in deze prachtige kompositie. Het orkest speelt meest
een begeleidende rol met in het middengedeelte een kleine solistische
partij.
-----
Eine
prachtvolle Ballade für Altsaxophon. Der Solist kann in diesem Stück
all sein Können zeigen, in Klangfarbe und Spielmethode seines Saxophons.
In dieser prachtvollen Komposition ist auch Platz für Improvisation.
Das Orchester spielt meist eine begleitende Rolle mit im mittleren Teil
einer kleinen solistischen Partie.
-----
*
Solo for Alto Saxophone
A splendid ballad for alto saxophone. The soloist can show all he can,
in timbre and play-fashion of his saxophone. There are also possibilities
to improvise in this splendid composition. The orchestra is accompanied
with in the middle part a little soloist part.
97307
LES YEUX NOIR *
Traditional, arr. G.D. Buitenhuis
Deze
zigeunermelodie, beter bekend onder de naam "zwarte ogen", is
een hoogstaandje voor viool in het Hongaarse repertoire. Het harmonie-orkest
neemt de plaats in van het originele zigeunerorkest.
*
solo voor viool
-----
Diese
Zigeunermelodie, besser bekannt unter dem Namen “Schwarze Augen”,
ist ein Glanzstück für Violine in dem ungarischen Repertoire.
Das Harmonie-Orchester tritt an die Stelle des originellen Zigeunerorchesters.
* Solo für Violine
-----
*solo
for violin
This gypsy melody, well known under the name “black eyes”, is
a superior for violin in the Hungarian repertoire. The concert band takes
the place of the original gypsy orchestra.
97503
MARCH OF THE MINE-SWEEPERS
V. Tshernetsky, arr. G.D. Buitenhuis
Gert Buitenhuis ontving tijdens een internationale militaire taptoe in 1975 te Parijs de orginele Russische partituur van de dirigent van het Staatsorkest van Moskou. Deze partituur is niet geschikt voor de standaardbezettingen van nu, doordag bijv. pirccolo en bastrompetten niet meer voorkomen in de huidige bezetting. Dit werk is nu geheel kompleet voor harmonie-orkest geïnstrumenteerd.
-----
Während eines internationalen militärischen Zapfenstreichs im Jahre 1975 in Paris bekam Gert Buitenhuis die russische Original-Partitur vom Dirigenten des Staatsorchesters aus Moskou. Diese Partitur ist nicht geeignet für die heutigen Standardbezetzungen, da zum Beispiel Pikkolo und Baßtrompeten in den heutigen Besetzungen nicht mehr vorkommen. Dieses Stück ist jezt vollständig für Harmonie-Orchester instrumentiert.
-----
During an international military tattoo in 1975 in Paris, Gert Buitenhuis received the original Russian score of the conductor of the State Orchestra of Moscow. This score is not suitable for the present standard strengths, because piccolos and basstrumpets for example are not being a member of the strength nowadays. This piece of music is now completely instrumentated for concert band.
99206
MAPLE LEAF RAG
S. Joplin, arr. E. Graf
Het bekende ragtime ritme wordt door Scott Joplin uitmuntend
weergegeven in al zijn ragtime komposities. Eddy Graf maakte er een solo
van voor baritons en bastuba’s met behoud van originaliteit in de
bekende ragtime stijl.
-----
Den
bekannten Ragtime Rhythmus hat Scott Joplin in all seinen Ragtime Kompositionen
hervorragend wiedergegeben.
Eddy Graf machte, unter Beibehaltung der Originalität, davon ein
Solo für Baritons und Baß-Tuba‘s in dem bekannten Ragtime
Stil.
-----
Scott
Joplin has reproduced the well-known ragtime rhythm excellent in all his
ragtime compositions.
Eddy Graf made it solo for baritones and bass-tubas with salvation of
originality in the well-known ragtime style.
97508
MARCH FOR SVEN OLAF
(VBZ MARCH)
G.D. Buitenhuis
Gert Buitenhuis komponeerde deze mars in zijn functie als arrangeur van
de Marinierskapel der Koninklijke Marine ter gelegenheid van een jubileum
binnen de Koninklijke Marine. Nadat deze afdeling werd opgeheven besloot
Gert Buitenhuis in 1996 deze mars met wat aanpassingen op te dragen aan
zijn kleinzoon: Sven Olaf Jansen, vandaar de titel van deze mars.
-----
Gert
Buitenhuis komponierte diesen Marsch in seinem Amt als Arrangeur für
die „Marinierskapel der Koninklijke Marine“ anläßlich
eines Jubiläums bei der königlichen Marine.
Nachdem diese Abteilung aufgelöst worden war, hat Gert Buitenhuis
sich entschlossen, diesen Marsch im Jahre 1996 mit einigen Anpassungen
seinem Enkel: Sven Olaf Jansen zu widmen, daher der Titel dieses Marsches.
-----
Gert
Buitenhuis arranged this march in his function as arranger of the Marineband
of the Royal Netherlands Navy on the occasion of a jubilee of a division
in the Royal Netherlands Navy.
After this department was closed, Gert Buitenhuis decided to dedicate
this march, with some adjustments, to his grandson: Sven Olaf Jansen in
1996, that's why this is the title of this march.
98502
MARCH OF THE DWARS (Troltog)
E. Grieg, arr. G.D. Buitenhuis
Edward Grieg schreef deze mars voor de Noorse Trolls. Het is een komische
snelle dans met als basis in het lage register afwisselend grondtoon en
kwint met daarop een zeer beweeglijke melodie. Het tweede thema is karakteristiek
Noors: rustig en lyrisch, waarna het speelse thema terugkeert als zgn.
Coda.
-----
Edward Grieg hat diesen Marsch für die norwegischen „Trolls“ geschrieben. Es ist ein komischer, schneller Tanz mit als Grundlage abwechselnd Grundton und Quinte in dem tiefen Register und darauf eine sehr bewegliche Melodie. Das zweite Thema ist charakteristisch norwegisch: ruhig und lyrisch, wonach das spielerische Thema zurückkehrt als sogenanntes Coda.
-----
Edward Grieg wrote this march for the Norwegian Trolls. It is a comic fast dance with as basis in the low stop various keynotes and fifth with upon that a very movable melody. The second theme is characteristic Norwegian: calm and lyric, after which the playful theme returns as the so-called Coda.
20502
/ F20502
MARCH OF THE MOUNTED ARMS
G.D. Buitenhuis
Deze mars is in 1999 in opdracht van het Trompetterkorps Bereden Wapens
gecomponeerd in alla breve. Nu eens niet in majeur maar tot het trio in
mineur met een grote opening van zestien maten overgaand in het eerste
thema. Ook is het kop thema van de Huzarenmars (comp. J. Reinhout) en
de Artilleriemars (comp. S. v.d. Poort) even om de hoek komen kijken als
hommage aan het Korps Bereden Wapens.
-----
Commissioned for the Trompetter Korps Bereden Wapens in 1999, this alla breve march has a grand opening of 16 measures, leading into the first theme. The minor key was chosen until the beginning of the trio. The main themes of the Huzarenmars (composer J. Reinhout) and the Artilleriemars (composer S. v.d. Poort) have been included as a tribute to the Korps Bereden Wapens.
97602
MOONLIGHT SERENADE
G. Miller/Parish, arr. F. Thingnaes
Frode Thingnaes arrangeerde deze wereldberoemde slow melodie nu in een als quasi marstempo bedoelde uitvoering. Geschikt voor zowel marching als concert band.
-----
Frode Thingnaes arrangierte diese weltberühmte „slow“ Melodie jetzt in einer jezt als quasi Marschtempo beabsichtigten Ausführung. Sowohl für Marching als auch für Konzert Band geeignet.
-----
Frode Thingnaes arranged this worldfamous slow melody, now in an as quasi march tempo meant performance. Suitable for as wel marching as concert band.
97204
NIGHTS OF MOSCOW
V. Solojev, arr. G.D. Buitenhuis
Het zgn. bolero ritme inspireerde Gert Buitenhuis tot het maken van dit arrangement. Dit werkje kan zowel als zelfstandig werk of in combinatie met bijv. de Sabeldans of Hora Staccato uitgevoerd worden in een Russisch programma.
-----
Der sogenannte Bolerorhythmus inspirierte Gert Buitenhuis beim Schreiben dieses Arrangements. Dieses Stück kann sowohl als selbständiges Stück oder auch beispeilsweise in Kombination mit dem Säbeltanz oder der Hora Staccato in einem russischen Programm ausgeführt werden.
-----
The
so-called Bolero rhythm inspired Gert Buitenhuis to make this arrangement.
This piece of music can be performed as an independent work or in combination
with for example the Sabre Dance or Hora Staccato in a Russian program.
20605
/ F20605
NOCHE DE ABRIL
M. Remmers
Dit is Spaans voor “een nacht in april” en is oorspronkelijk
geschreven voor salsa-orkest en strijkkwartet. Het eerste thema voert
langs allerlei salsa-stijlen waarbij de ritme-partijen niet door percussie-instrumenten
gespeeld worden, maar door blaasinstrumenten waardoor een semi-klassieke
sfeer ontstaat. In het laatste deel (Mambo) wordt een nieuw thema gebruikt,
compleet met ritme-instrumenten, waarbij het aanvangsthema gebruikt wordt
als begeleiding.
-----
Spanish for " A Night in April," this piece was originally composed for salsa band and string quartet. The first theme is composed in the form of a salsa with the rhythmic parts being played by the woodwind instead of the percussion section. This creates a semi-classical atmosphere. The last part, the Mambo, features a new theme with a contrasting rhythm section and accompaniment of the first theme.
98201
ONCE UPON A THEME, THERE WAS A LITTLE SONG
F. Thingnæs
De titel “There was a litte song” geeft aan dat de komponist
Frode Thingnaes zijn fantasie heeft weergegeven in een melodie met ritmische
effecten, welke worden gebruikt in en door het gehele orkest in afwisselende
instrumentaties. De komponist geeft u alle ruimte om uw eigen fantasieën
in deze kompositie naar voren te laten komen.
-----
Der Titel „There was a little song“ sagt aus, daß der Komponist Frode Thingnaes seine Phantasie in einer Melodie mit rhythmischen Effekten wiedergegeben hat. Diese Effekte werden im und vom ganzen Orchester in abwechselenden Instrumentationen angewendet. Der Komponist bietet Ihnen alle Möglichkeiten, die eigenen Phantasien in dieser Komposition zum Ausdruck kommen zu lassen.
-----
The title “There was a little song” shows that the composer Frode Thingnaes has expressed his fantasy in a melody with rhythmic effects, which are used in and by the whole orchestra in various instrumentations. The composer gives you full play to express your own fantasies in this composition.
99401
OPUS FOR TRUMPET
C. Knegtel, arr. G.D. Buitenhuis
De solo voor elke trompettist met een grote zgn. omvang. De inleiding
geeft u gelijk de mogelijkheid om te laten horen wat u in toonhoogte wilt
laten horen, waarna de Hora in mineur met snelle afwisselende passages
en het glissando u nog meer mogelijkheden geeft uw kunnen te tonen. Het
middendeel is een beguine waarin uw lage register alle kans krijgt en
gaat over in een Hora in majeur met veel staccato. Het Coda
is ruim voorzien van hoog naar laag en omgekeerd. De solo voor elke trompettist
met lef!!
-----
Das
Solo für jeden Trompetenspieler mit einem sogenannten großen
Bereich. Die Einleitung gibt Ihnen gleich die Möglichkeit, zur Aufführung
zu bringen, was Sie in der Höhe bieten können, wonach dann die
Hora in Moll mit schnellen, abwechselenden Passagen und dem Glissando
Ihnen noch mehr Möglichkeiten gibt, Ihr Können zu zeigen.
Das Mittelteil ist ein Beguine, worin Sie Ihr Tiefenregister vorstellen
können, und geht dann in eine Hora in Dur mit viel Staccato über.
-----
The
solo for each trumpet player with a so-called large range. The introduction
gives you the possibility to show what you want to demonstrate in the
pitch, after which the Hora in minor with fast various passages and the
glissando gives you more possibilities to show your abilities.
The middle part is a beguine in which your low register get a chance and
it changes to a Hora in major with much staccato. The Coda is wide suited
from high to low and reversed.
The solo for each trumpet-player with courage!
98202
ORANGE BLOSSOM
Traditional, arr. G.D. Buitenhuis
Een country & western dance met als opening het op gang komen van
de trein met het slagwerk gevolgd door de zgn. treinfluit als vertreksignaal
voor de gehele houtgroep. Het koper komt in het middengedeelte aan bod
in een echte cowboy melodie, waarna het gehele orkest in een accelerando
in het Coda als vanzelf terecht komt met een grootst slotakkoord.
-----
Ein
Country & Western Tanz, in welchem zur Eröffnung das in Betrieb
setzen des Zuges mit dem Schlagzeug nachgeahmt wird, gefolgt von der sogenannten
Zugflöte als Abfahrtsignal,
ausgeführt von der ganzen Holzgruppe.
Die Blechbläser kommen im Mittelteil mit einer echten Cowboy-Melodie
an die Reihe, wonach das ganze Orchester in einem Accelerando im Coda
wie von selbst in einem großartigen Schlußakkord zusammenkommt.
-----
A
Country & Western dance with as opening the get going of the train
in the percussion section followed by the so-called train-flute as starting
signal for the whole wood group.
In the middle part the brass gets a chance in a real cowboy melody, after
which the whole orchestra in an accelerando in the Coda comes of itself
into a grandiose final chord.
97411
PEACE, PLEASE! *
F. Thingnæs
Met
deze prachtige rustige melodie probeert Frode Thingnaes zijn gevoelens
te uiten v.w.b. deze tijd. De solist wordt ritmisch ondersteund en het
orkest heeft ook een solistisch aandeel in het midden van deze compositie.
*
solo voor Euphonium/Flügelhorn
-----
Mit dieser prachtvollen, ruhigen Melodie versucht Frode Thingnaes seiner Gefühle bezüglich der heutigen Zeit Ausdruck zu geben. Der Solist wird rhythmisch unterstützt und das Orchester hat auch einen solistischen Anteil in der Mitte dieser Komposition.
-----
*solo
for Euphonium/Flügelhorn
With this beautiful calm melody, Frode Thingnaes tries to express his
feelings with regard to this present time. The soloist gets rhythmical
support and the orchestra has also a solo part in the middle of this composition.
99705
PIEREMENT À LA MUSETTE
J. Michael
Build up your Band series
Uit de “Build up your Band Series” nu een typisch Franse melodie
in 3 / 4 maat à la musette. Het traditionele woodblock in het slagwerk
geeft aan dat het draaiorgeltje niet is vergeten.
Prière à Notre-Dame Dit is het derde deel uit de Suite Gothique
voor orgel van Boëllman. Een thema wat voor zichzelf spreekt in een
vrij open instrumentatie. Zeer geschikt als rustpunt in een programma
of voor bijzondere herdenkingsconcerten.
-----
Aus den „Build up your Band Serien“ jetzt eine typische französische Melodie im 3 / 4 Takt à la Musette. Der traditionelle Holzklotz im Schlagzeug gibt an, daß die Drehorgel nicht vergessen wird.
-----
From
the “Build up your Band Series” now a typical French melody
in 3 / 4 time à la musette.
The traditional woodblock in the percussion shows that the barrel organ
is not forgotten.
99207
PLEASURE IN RHYTHM
K. Mark
Dieses
Stück ist im Auftrag von der St. Gallische Musikgesellschaft in der
Scheiz von Koos Mark in 1997 komponiert worden für das Internationale
Unterhaltungsmusik Festival. Es
ist ein durchkomponiertes Stück.
Der Anfang ist 12/8 Taktart mit ein durchgehendes Rithmus in der Bass
Drum. Nachdem kommt ein unisono Melodie mit poly rithmische Bewegungen
(dass ist einfach gesagt eine andere kleine selbständige Rhytmik
die sich gleichzeitig bewegt in die originale Rhythmik)..
Das 2. Teil fangt an mit ein sgn. Bolero Rhitmus dann kommt ein Solo für
2 Flöte mit eine schöne Gegenmelodie in der Wiederholung.
Weiter kommt dass ganze Orchester dazu in ein Tonartwechesel mit 5-stimmige
Harmonieen (z.b. Glenn Miller Sound).
Das 3. Teil ist die gleiche Melodie wie in das 1. Teil nur in Disco-version/art.
97504
POOLSTER MARCH
G.D. Buitenhuis
In 1978 bracht een deel van de Koninklijke Marine een bezoek aan Leningrad, Rusland. De Marinierskapel der Koninklijke Marine was gast aan boord van H.M. de Poolster. Als dank voor de genoten gastvrijheid componeerde Gert Buitenhuis deze mars.
-----
Im
Jahre 1978 besuchte ein Teil der königlichen Marine Leningrad, Rußland.
Die „Marinierskapel der Koninklijke Marine“ war Gast an Bord
von H.M. „De Poolster“.
Als Dank für diese Gastfreundschaft komponierte Gert Buitenhuis diesen
Marsch.
-----
In 1978 a part of the Royal Navy visited Leningrad, Russia. The Marineband of the Royal Netherlands Navy was guest on board of the “H.M. the Poolster”. With thanks for their hospitality Gert Buitenhuis composed this march.
98104
PRIÈRE À NOTRE-DAME
L. Boëllmann, arr. G.D. Buitenhuis
Dies
ist der dritte Teil aus der Suite Gothique für Orgel von Boëllman.
Das Thema spricht für sich selbst in einer ziemlich offenen Instrumentation.
Sehr geeignet als Ruhepunkt in einem Programm oder für besondere
Gedenkkonzerte.
-----
This is the third part from the Suite Gothique for organ of Boëllman. A theme that goes without saying in a rather open instrumentation. Very suitable as restpoint in a program or for special commemorative concerts.
20606 / F20606
RIVERDANCE
B. Whelan, arr. G.D. Buitenhuis
meer informatie/geluidsfragmenten
De Keltische volksmuziek heeft na het optreden tijdens het Eurovisie Songfestival
in Dublin in 1995 eigenlijk pas de internationale erkenning gekregen die
het verdiend. Ook Gert Buitenhuis werd mede hierdoor geïnspireerd
deze titelsong van Bill Whelan voor harmonie en fanfare te bewerken
De inleiding als gebed gaat over in een 7 / 8 dans, solistisch gespeeld
door een sopraan sax. Dit gaat op zijn beurt over middels de doffe trommen
in een matig snel 2 / 4 middendeel gevolgd door de snelle dans in 9 /
8 maat.
-----
After
only one performance at the Eurovision Song Contest in Dublin in 1995,
Celtic folk music has been given the international recognition it so richly
deserves. This inspired Gert Buitenhuis to arrange Bill Whelan's title
song for windband. The meditative opening section leads to a 7/8 dance
which includes a solo for soprano sax. Muffled drums introduce the second
medium quick 2/4 meter which leads into a quick dance in 9/8.
20102
SLAVONIC DANCE NO. 3
A. Dvorak, arr. G.D. Buitenhuis
Deze prachtige volksdans heeft twee bijzondere kenmerken, nl. het begin
met een zeer ontspannen rustige melodie als langzame Polka welke overgaat
in een snelle dans de Hora waarin de rust terugkeert in het tweede thema,
afwisselend geïnstrumenteerd in koper en hout. Het verdient zeker
aanbeveling om indien mogelijk gebruik temaken van twee of misschien zelfs
vier bugels. Suspension and Bridge
De titel heeft een tweevoudige betekenis. Enerzijds doet de vorm van deze
ballad denken aan een hangbrug (suspension bridge): drie hoofddelen in
4/4, de brugdekken die beginnen op [A], [F] en [I], worden opgehangen
aan twee pijlers in 3/4, vanaf [D] en [H]. Anderzijds is de melodie geharmoniseerd
met zeer vele voorhoudingen (suspensions en appoggiaturas), die ook in
de inleiding en middendelen voorkomen. Het hoofdthema is driedelig (a-b-a’),
is driemaal verschillend
geharmoniseerd (met veel chromatiek) en vraagt om een gedragen en rubato
uitvoering. Contrast wordt verkregen door het lichtere karakter van de
middendelen. Het hoofdthema bevat aan het slot, na een zijsprong naar
de subdominant, een majestueus tutti. Kortom: een technisch niet al te
ingewikkeld stuk met een uitdagend klankkleurenspectrum.
-----
This wonderful folkdance starts with a beautiful serene melody, a slow polka, and then leads into a fast dance, the Hora. The second theme is again very calm, alternating between the woodwind and brass sections. It is recommended for two or even four flugelhorns.
97412
ROOT BEAR RAG *
B..Joel, arr. G.D. Buitenhuis
Deze overbekende rag voor piano van Billy Joël nu bewerkt voor trompetgroep soli en harmonie-orkest. Een echte uitsmijter.
-----
Dieser weltberühmt Rag für Piano von Billy Joël ist jezt arrangiert für Solo für eine Trompetengruppe und Harmonie-Orchester. Eine unverfälschte letzte Nummer.
-----
This generally known rag for piano of Billy Joël, has now been arranged for trumpet group soli and concert band. A real bouncer.
97413
SABRE DANCE FROM "GAYANEH" (Säbeltanz)
*
A. Katchaturian, arr. G.D. Buitenhuis
from
Gayaneh De trompetgroep heeft altijd een grote uitstraling naar het publiek
toe. Gert Buitenhuis maakte er twee groepen van en arrangeerde dit eigenlijk
maar voor twee stemmen solo met harmonie-orkest begeleiding. Dit kan naar
eigen wens uitbreiden.
*
solo voor trompetten
-----
Die
Trompetengruppe hat immer eine große Ausstrahlung auf das Publikum.
Gert Buitenhuis machte davon zwei Gruppen und arrangierte dieses Stück
(eigentlicht für zwei Stimmen) mit Harmonie-Orchester Begleitung.
Dies kann nach eigenem Wunsch erweitert werden.
* Solo für Trompetten
-----
*
solo for trumpets
The trumpet group has always a great radiation to the audience. Gert Buitenhuis
made two groups and arranged this, properly only for two tunes solo, with
concert band accompaniment. This can be extended according to your own
wishes.
Een samba gecomponeerd door de Noorse componist Frode Thingnaes. Het gesyncopeerde ritme in de melodie geeft een bijzonder karakter aan deze samba. Dit werk is geschikt voor zowel marching als concert band.
-----
Ein
Samba komponiert von dem norwegischen Komponisten Frode Thingnaes. Der
synkopierte Rhythmus dieser Melodie gibt diesem Samba einen besonderen
Charakter.
Dieses Musikstück ist für Marching und Konzertband geeignet.
-----
A samba composed by the Norwegian composer Frode Thingnaes. The syncopated rhythm in the melody gives this samba a special character. This work is suitable for as well marching as concert band.
97604
SAMBA D'ORFEU
L. Bonfa/A. Maria, arr, F. Thingnæs
Frode Thingnaes arrangeerde een aantal Zuidamerikaanse melodieën met als bijzonderheid dat deze door het orkest als marcherend en concert orkest kan worden benut. Er zijn dan ook twee verschillende slagwerkversies van in deze serie "Marching the Latin Way".
-----
Frode Thingnaes arrangierte eine Menge südamerikanischer Melodien mit als Besonderheit, daß diese vom Orchester sowohl marschierend als auch als Konzert-Orchester benutzt werden kann. Es gibt denn auch zwei verschiedene Schlagzeugversionen in dieser “Marching the Latin Way” Serie.
-----
Frode Thingnaes arranged a number of South American melodies, with particularity, that this can be used by the orchestra as marching and concert band. Therefore there are two different percussion versions in this series “Marching the Latin Way”.
97106
SLAVONIC DANCE NO. 8
A. Dvorak, arr. J.P. Laro
Jean Pièrre Laro maakte deze instrumentatie voor harmonie-orkest. Zijn betekenis voor de blaasmuziek in Nederland in de periode 1960 t/m 1990 is groot geweest. Dit arrangement was oorspronkelijk door hem zelf handmatig geschreven. Na zijn overlijden in 1992 heeft Gert Buitenhuis dit werk in overleg met mevrouw Laro als een in memoriam uitgewerkt, zodat dit prachtige werk voor een ieder te spelen is.
-----
Jean Pière Laro machte diese Instrumentation für Harmonie-Orchester. Er war in der Zeit von 1960 bis 1990 von großer Bedeutung für die Blasmusik in den Niederlanden.) Dieses Arrangement hat er original handgeschrieben. Nach seinem Tod im Jahre 1992 hat Gert Buitenhuis, nach Rücksprache mit Frau Laro, dieses Musikstück als ein Gedenkstück so bearbeitet, daß dieses prachtvolle Musikstück für jeden zu spielen ist.
-----
Jean Pièrre Laro made this instrumentation for wind band. In the period of 1960 till 1990 he was very important for the wind music in The Netherlands.This arrangement was original written by him. After his death in 1992, Gert Buitenhuis developped this work, in consultation with Mrs. Laro, as a memorial, so that anyone can play this splendid work.
20607
SUSPENSION AND BRIDGE
G. Gershwin, arr. K. Mark
De titel heeft een tweevoudige betekenis. Enerzijds doet de vorm van deze ballad denken aan een hangbrug (suspension bridge): drie hoofddelen in 4/4, de brugdekken die beginnen op [A], [F] en [I], worden opgehangen aan twee pijlers in 3/4, vanaf [D] en [H]. Anderzijds is de melodie geharmoniseerd met zeer vele voorhoudingen (suspensions en appoggiaturas), die ook in de inleiding en middendelen voorkomen. Het hoofdthema is driedelig (a-b-a’), is driemaal verschillend geharmoniseerd (met veel chromatiek) en vraagt om een gedragen en rubato uitvoering. Contrast wordt verkregen door het lichtere karakter van de middendelen. Het hoofdthema bevat aan het slot, na een zijsprong naar de subdominant, een majestueus tutti. Kortom: een technisch niet al te ingewikkeld stuk met een uitdagend klankkleurenspectrum.
-----
Der Titel dieser Ballade lässt sich zweifach erklären. Einerseits erinnert uns die Form an eine Hängbrucke (auf Englisch: a suspension bridge): drei Hauptteile in 4/4 Takt, die Fahrspuren vertonend, ab [A], [F] und [I] werden getragen von zwei Brückenpfeilern in 3/4 Takt, ab [D] und [H]. Andererseits wurde die Melodie mit vielen Vorhalten (Supsensions und Appoggiaturas) harmonisiert, die sich auch in der Introduktion und in den Mittelteilen zurückfinden. Das Hauptthema ist dreiteilig (a-b-a‘), ist dreimal verschieden harmonisiert (mit vielen chromatischen Akkorden) und erfordert eine breite und rubato Vertonung. Dazu in Gegensatz gibt es die leichteren Mittelteile. Am Schluss enthällt das Hauptthema, nach einem seitensprung zur Subdominante, ein erhabenes Orchester-tutti. Fazit: ein Stück mit beschränktem Schwierigkeitsgrad und mit herausforderendem Klangspektrum.
-----
The title has a double meaning. On the one hand the form of this ballad reminds us of a suspension bridge: three main sections in 4/4, representing the traffic lanes and starting on [A], [F] and [I], are supported by two pillars in 3/4, from [D] and [H]. On the other hand the melody has been harmonised using many suspensions and appoggiaturas, also to be found in the introduction and the middle sections. The main theme is in ternary form (a-b-a’), each statement differently harmonised (using lots of chromatism) and requires a broad and rubato performance. In contrast we have the lighter bridge sections. The final statement of the main theme, with a sidestep to the subdominant, contains a majestic orchestral tutti. In summary: a piece with limited technical complexity and a challenging tone colour spectrum.
97506
/ F97506
SWANNEE
G. Gershwin, arr. K. Mark
George Gershwin, zoon van een Russische immigrant, geboren in 1898 begon
pas op zijn 12e jaar piano te studeren. Zijn aanleg bleek spoedig en hij
begon zich geheel aan de muziek te wijden. Hij werd al snel door een muziekuitgever
benaderd om zijn titels te mogen uitgeven. Daardoor
maakte hij kennis met o.a. Iriving Berlin, Jerome Kern en Sigmund Rombery.
Zijn Swannee komponeerde hij in zijn beginperiode ± 1917/1918 en
de tekst werd door zijn broer Ira gemaakt. Koos Mark arrangeerde dit werk
voor blaasorkest in een zgn. marsversie, zodat dit werk zowel als mars
of in concertvorm gespeeld kan worden.
-----
George Gershwin hat diese Melodie für Singstimme geschrieben. Koos Mark bearbeitete sie so, daß sie geeignet ist für Marching Band, in welcher das Schlagzeug eine wichtige Rolle spielt.
-----
George Gershwin wrote this melody for singing voice. Koos Mark made it suitable for Marching Band, in which the percussion section plays an important role.
97507
SWAROVSKY MARCH
G.D. Buitenhuis
Ter gelegenheid van het afscheid van de direkteur Swarovski Benelux, de
heer F. Spiekerman, komponeerde Gert Buitenhuis deze mars. Het kenmerk
van deze mars is de rustige melodie met fraaie signalen met een typische
Oostenrijkse Ländler in het Trio. Een veel gespeelde mars met name
in het land van Swarovski, Oostenrijk.
-----
Dieser Marsch ist speziell für die Swarovski Musik Niederlande für ein Jubiläumfeier in 1990 von Gert Buitenhuis komponiert worden. Der Marsch ist basiert auf die Kennzeichen der Österreichische Volksmusik. Ein Signal in das höhe Blech, was in die Öffnung unisono anfangt und am Ende dreistimmig zurück kommt in doppel Tempo, zieht sich wie ein roter Faden hindurch. Das Trio is kennzeichnend für die Ruhe welche das Tiroler Landschaft ausstrahlt, worin die Baritone/Tenorhörner ihre schöne Melodie hören lassen.
-----
Gert Buitenhuis composed this march on the occasion of the retirement of Mr. F. Spiekerman, Managing Director of Swarovski Benelux. Features of this march are the gentle melody with wonderful fanfares and a typical Austrian Ländler in the trio. A very popular march, in particular in the land of Swarovski; Austria.
20702
SWINGING REEL
J. Michael
Jack Michael laat u hier kennismaken met de typisch Schotse dans, waarin
de 6 / 8 maatsoort eigenlijk het belangrijkste is. U kunt dit ook als
loopmars voor een kleine show gebruiken of met een Schotse dansgroep erbij.
Dit is een werk uit de “Buid up your Band Series”.
-----
In this piece Jack Michael introduces the typical Scottish dance for which the 6/8 meter forms the most important feature. This march can also be performed as a solo band piece or together with a group of Scottish dancers. This piece is part of the "Build Up Your Band Series."
20403
THREE PIECES FOR HORN
(or BARITONE / TROMBONE / TENOR SAX, Solo grade 4)
F. Thingnæs
Tijdens een weekendwandeling componeerde Frode Thingnaes dit Three pieces
for Horn met als kenmerken: 1. Jazzy , 2. Bossa, 3. Robot. De ontspanning
druipt er vanaf in het deel Jazzy met een swingende hoorn in triolen als
dancer.
De Bossa Nova ook al in een rustig tempo met leuke ritmische
begeleiding van het gestopte koper vormt het middendeel.
De robot komt middels unisono en typisch houterige bewegingen, gekenmerkt
door maatwisselingen, heel nadrukkelijk naar voren in de aanvang van deel
3 door het orkest gevolgd door een badinerende hoorn als robot solist.
-----
Frode Thingnaes composed these three pieces for horn during a weekend stroll. The first part, Jazzy, is very relaxed featuring a horn playing triplets in "swing time." Part two consists of a gentle bossa nova, Bossa, with an exciting rhythmical accompaniment of muted brass. Following the opening of part three, Robot, in which the robot can clearly be recognised in the unison scoring and mixed meters, the horn is featured as the robot soloist.
20608
TRUMPET CROSS
P. Natte/R. v.d. Broek, arr. G.D. Buitenhuis
Een ideaal werk om een showprogramma mee te openen of af te sluiten. U
kunt bijv. een presentator/trice de solist en/of orkest etc. in het Coda
laten aankondigen of wat u ook maar wilt in de eerste zestien maten van
het Coda. Wanneer de tekst langer is kunt u dit ook per acht maten herhalen.
Het is maar een suggestie. Verder is het slagwerk met name de Cowbell
essentieel in deze compositie.
-----
A perfect piece to begin or end a concert. The first 16 measures in the Coda can be played during the introduction of the band by an individual. If more time is required, the measures can be repeated, 8 at a time. The percussion section, the cowbell in particular, plays an import role in this piece.
97415
TRUMPET RAG
Traditional, arr. G.D. Buitenhuis
Ter gelegenheid van het 345-jarig jubileum van het Korps Mariniers schreef
Gert Buitenhuis een solo voor trompetten in ragtime vorm met aanvulling
van een medium swing ritme. De première vond plaats op Taptoe Breda
in augustus 1995.
Dit werk geeft alle trompetsolisten de ruimte hun kunnen te tonen.
-----
Anläßlich
des 345-jährigen Jubiläums der Marine-Infanterie hat Gert Buitenhuis
ein Solo für Trompeten in Ragtimeform geschrieben, ergänzt von
einem Medium Swingrhythmus.
Es bietet allen Solo Trompetenspielern die Gelegenheit, Ihr Können
zu zeigen.
-----
On the occasion of the 345 year jubilee of the Marine Corps Gert Buitenhuis wrote a solo for trumpets in ragtime form with completion of a medium swing rhythm. All trumpet players get a chance to show what they can.
99501
UNTER DER ADMIRALSFLAGGE
J. Fucik, arr. G.D. Buitenhuis
Deze mars van Julius Fu_ik wordt meestal gespeeld in een afwijkende toonaard.
De essentie van bv. het trio is nu juist de door Fucik gekozen toonsoort
zodat het vooral blijft klinken. Het een en ander heeft tot gevolg dat
de gebruikelijke omvang voor bv. bariton / euphonium wel wat groter uitvalt
dan u misschien gewend bent, maar als het lukt is de muzikale voldoening
des te groter.
-----
Dieser Marsch von Julius Fucik wird meistens in einer abweichenden Tonart gespielt. Gerade das Trio ist aber die von Fucik gewählte Tonart, so daß die Töne vor allem lang anhaltend klingen. Das hat zur Folge, daß der gebräuchliche Umfang für beispielsweise Bariton/Euphonium etwas größer wird als Sie vielleicht gewöhnt sind, aber wenn es gelingt, ist die musikalische Befriedigung umso größer.
-----
This
march of Julius Fucik will mostly be played in a different key. The substance
of for example the trio is just the by Fucik chosen key so that it remains
sounding.
The result is that the usual extend of for example baritone/euphonium
falls out bigger than you maybe are accustomed to, but if you have success,
the musical satisfaction is great.
97107
VALERIUS FOR BAND
Valerius, arr. G.D. Buitenhuis
Adriaan Valerius was notaris-magistraat en musicus, geboren in Middelburg
1575 en is beroemd door zijn liederen verzameling. Nederlandtsche Gedenk-clanck
(Haarlem 1626). De teksten van de 72 liederen zijn op drie na (o.a. het
Wilhelmus) van Valerius zelf. Gert Buitenhuis bewerkte drie van zijn meeste
beroemde liederen en noemde dit Valerius for Band.
-----
Anläßlich des nationalen Zapfenstreichs Breda hat Gert Buitenhuis diese drei Valeriuslieder für Harmonie-Orchester geschrieben, eventuell mit dem typisch niederländischen Fanfare-Orchester als extra Dimension.
-----
Adriaan
Valerius, born in 1575, was notary magistrate and musician and became
famous by his songcollection. “Nederlantsche Gedenk clanck”
(Haarlem 1626). The lyrics of the 72 songs (including the national anthem
“Het Wilhelmus” ) are (except 3 songs) composed by Valerius.
On the occasion of the National Tattoo Breda, Gert Buitenhuis arranged
three of the most well-known Valerius songs for large symphonic wind band,
if necessary with the typical Dutch brass band as extra dimension.
20703
VALSE MELANCHOLIQUE
J. Michael
Een prachtige melancholische melodie in het alt/tenor register met een
achtste noten omspeling van het zogenaamde hoge hout. Suggestie: u kunt
ook het thema de eerste maal solistisch laten spelen en in de herhaling
tutti. Dit werk behoort tot de “Build up your Band Series”.
-----
A wonderful, sad melody for the alto/tenor register that features an accompaniment by the woodwinds playing eighth notes in a higher register. The first theme can also be played by a soloist and repeated by the entire ensemble. This piece is part of the "Build Up Your Band Series".
20404
WALTZ FOR FLUTE
E. Graf
(Flute Solo)
Eddy Graf, zelf saxofonist, bespeelt als tweede instrument de fluit. Het
was zijn idee om een leuke walsmelodie te componeren zonder al teveel
technische problemen. De solo fluitpartij kan door één of
meerdere spelers als unisono worden gespeeld, waarbij de orkestpartijen
van de fluit bv. in de inleiding wel moeten worden gespeeld, waardoor
er een fluit-trio ontstaat. Dit hoeft niet maar kan wel en geeft een erg
leuk effect.
-----
Saxophonist Eddy Graf's second instrument is the flute. He composed a delightful waltz melody which is technically not too demanding. The solo part can feature either one or more flutes playing in unison. The effect of a flute trio can be created with all the flutes performing together in the opening movement.
97605
WATCH WHAT HAPPENS
J. Demy/M. Legrand/N. Gimbel, arr. F. Thingnæs
Michel Legrand maakte deze song tot een wereldhit. Frode Thingnaes arrangeerde
het voor harmonieorkest in een prachtig Bossa Nova ritme waarin de melodie
afwisselend wordt gespeeld door hout en koper met een omspeling door saxofoons
en hoorns. Het werk kan ook vocaal worden uitgevoerd, wanneer u de melodie
laat vervallen.
-----
Michel Legrand hat von diesem Song einen Welthit gemacht. Frode Thingnaes arrangierte ihn für Harmonie-Orchester in einem herrlichen Bossa Nova Rhythmus, in welchem die Melodie abwechselnd von Holz-und Blechbläsern gespielt wird, umspielt von Saxophonen und Hörnern.
-----
Michel Legrand made a world hit of this song. Frode Thingnaes arranged it for concert band in a splendid Bossa Nova rhythm in which the melody is played alternately by wood and brass with a play by saxophones and horns.
97606
WAVE
A. Carlos Jobim, arr. F. Thingnæs
Carlos Jobim komponeerde deze Bossa Nova en Frode Thingnaes arrangeerde
het tot één geheel met de mogelijkheid om het zowel marcherend
als solerend te spelen. Er zijn twee verschillende slagwerkpartijen gemaakt
nl. één voor de “Marching Band’ en de andere voor
de “Concert Band”
-----
Carlos
Jobim komponierte diesen Bossa Nova und Frode Thingnaes arrangierte ihn
zu einem Ganzen, mit der Möglichkeit, ihn sowohl marschierend als
solo spielen.
Es gibt zwei verschiedene Schlagzeugpartien, nämlich eine für
die „Marching Band“ und die andere für „Concert Band“.
-----
Carlos
Jobim composed this Bossa Nova and Frode Thingnaes arranged it as one
whole with the possibility to play it as well marching as solo.
There are made two different percussion parts namely one for the “Marching
Band” and the other for the “Concert Band”.
98403
THE WAY WE WERE
M. Hamlisch/M&A Bergman, arr. F. Thingnæs
Een prachtige eenvoudige melodie in slow tempo. Geschikt voor eigenlijk
alle instrumenten in Bes, bv. sopraan/tenor saxofoon, solo clarinet, flügelhorn,
trompet, euphonium of trombone. Ook is het mogelijk deze ballad vocaal
uit te voeren in plaats van instrumentaal.
-----
Eine wunderschöne einfache Melodie in slow Tempo. Eigentlich für alle Bes-Instrumente geeignet, zum Beispiel Sopran/Tenor Saxophon, Flügelhorn, Trompete, Bariton. Es empfiehlt sich, den Solisten mit einem Mikrophon zu verstärken oder vor dem Orchester spielen zu lassen.
-----
Solo for Soprano Sax/Baritone/Trombone/Tenor horn/Flugelhorn When Frode Thingnaes retired from his position as temporary Director of Military Music in Norway in 1999, he was asked: "What are you doing next?". This question inspired him to compose a piece with this title with himself as the solo trombonist. A flugelhorn, tenor saxophone or baritone horn can also be substituted in place of the trombone.
20405
/ F20405
WHAT ARE YOU DOING THE REST OF YOUR LIFE
(Soprano Sax Solo or Baritone / Trombone / Tenor Sax / Flügelhorn)
M. Legrand/A.&M. Bergman, arr. F. Thingnæs
Frode Thingnaes is een groot bewonderaar van Michel Legrand. Toen Frode
in 1999 als plaatsvervangend Inspekteur Militaire Muziek van Noorwegen
met pensioen ging, vroeg men hem: “wat ga je nu doen?”. Dit
bracht hem op een idee. Zo begon hij aan het arrangeren van deze titel
voor zichzelf als trombonist. De solo kan ook zeer goed door bugel/tenor
sax of bariton gespeeld worden.
99208
THE WHITE CLIFFS OF DOVER
W. Kent / N. Burton,
arr. G.D. Buitenhuis
The White Cliffs of Dover is gecomponeerd naar aanleiding van de invasie
in Normandië in 1945 door de geallieerde troepen en o.a. door Vera
Lynn wereldberoemd geworden. In 1995 vond er een europese herdenking plaats
en ter gelegenheid daarvan instrumenteerde Frode Thingnaes dit voor harmonie-orkest.
-----
Dieser Titel wird in den Jahren 1940 bis 1945 außerordentlich bekannt durch Vera Lynn. Der Ort Dover wird hierin ausführlich von ihr besungen, mit allen Erinnerungen aus dieser schwierigen Zeit.
-----
This title became well known by Vera Lynn in the period of 1940-1945. She sang about the place Dover, with all memories from this hard period.
99209
THE YOUNG SWAN
P.I. Tshaikocsky,
arr. G.D. Buitenhuis
Het “Zwanenmeer” is één van de beroemdste balletten
in de klassieke wereld. Het prachtige openingsthema, gespeeld door de
hobo, loopt als een rode draad door dit ballet. In dit arrangement kan
het thema door de hobo en in de herhaling door de Flügelhorn gespeeld
worden of door één van beide één of tweemaal.
-----
Das „Schwanensee“ Ballett inspirierte Gert Buitenhuis zum Arrangieren des prachtvollen Hauptthemas für Oboe mit Harmonie-Orchester Begleitung. Das Solo kann auch vom Flügelhorn gespielt werden oder, wenn Sie wollen, afwechselnd von beiden „Ad Libutum“.
-----
The “Swan Lake” ballet inspired Gert Buitenhuis to arrange the splendid head theme for oboe with accompaniment of the concert band. The solo can also be played by flügelhorn or alternate by both “Ad Libutum”.
©
1999 - Mythen Hollanda, Doorn - The Netherlands